NFT:Web3就像是一场大型“鱿鱼游戏”

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作者|亿谦

据说，最早一批加入Web3的音乐人里有的人已经搞到钱了。

一位叫伊曼·欧洲的音乐人宣称，她的五首单曲和一支MV的NFT共卖出了22.2ETH。ETH是以太坊代币的英文简写，折合成美元大约是6万。伊曼·欧洲说，“相当于在Spotify被播放超过100万次。”

这正是Web3对于音乐人的最大诱惑，在Spotify上，伊曼·欧洲月度听众量才2万出头，播放量最高的歌曲只有82万。伊曼·欧洲说她的流媒体收入每个月只有300美元，如果只靠流媒体收入，她要干差不多三年才能挣到6万。

当然，还有人搞到了更多的钱。电音音乐人3LAU去年以NFT的形式发行新专辑《Ultraviolet》，总收入高达1170万美元。乐队KingsofLeon的专辑《YouSeeYourself》所捆绑的NFT也有200万美元的收入，约1260万人民币。

*相关阅读：AudioNFT带来了音乐新叙事，也带来了种种争议

能在短期筹集到大量的资金，这在传统商业模式下——无论是传统唱片业还是互联网音乐——大概只有超级巨星们才能想一想，如今，Web3给了大家伙一个改变命运的新希望。也难怪，音乐产业观察团队Water&Music的一份Web3调查报告显示，在音乐领域，最关注Web3发展的是艺人群体。

KaJ Labs为Lithosphere与Jot Art开发者推出10亿美元Web3与AI资助计划:6月26日消息，非营利性区块链和人工智能研究公司KaJ Labs基金会宣布推出10亿美元的Web3与AI资助计划，致力于为推动数字化转型边界的开发者提供支持并为从事旗下AI驱动的跨链应用平台Lithosphere(LITHO)和元宇宙开发平台Jot Art(JOT)相关项目的个人和团队提供关键资源。KaJ Labs将在未来十年向开发者分配这笔资金。[2023/6/26 22:00:25]

不过，各种报道也在提醒我们，如今的Web3市场就像是一场大型的“鱿鱼游戏”，雾暗云深、欲望沸腾、刀光血影。在这背后，仿佛有人拍着一些人的肩膀说：“朋友，你想改命吗？来玩Web3这个游戏吧。”

*数据来源：Viberate2021年度报告

而年收入1万美元，这在某些欧美发达国家还不到贫困线标准，能赚到1万的艺人，也不到Spotify全平台艺人数量的1/10。

一些音乐人把这个问题的根源归因于互联网音乐平台不公平的商业模式。互联网平台向大唱片公司支付了高额的版权费用，为了应付高昂的运营开支，流媒体平台精心设计了一套复制的分账方式，导致音乐人们很难靠播放量维生。

OKX Web3钱包Earn板块已经支持质押ETH赎回:4月13日，据官方消息，OKX Web3钱包Earn板块已经支持质押ETH赎回，Earn板块已支持Lido、Stakewise、Rocket Pool、Frax Finance等流动性质押协议的质押与赎回，其相关配套的质押、LP挖矿协议也均已支持，用户可以在上海升级专区找到这些投资产品。同时OKXWeb3钱包已推出ETH上海升级活动，投资相关投资品可享GAS补贴和100%空投奖励。活动期间，平均持仓前20用户可瓜分20,000美元奖金。[2023/4/13 14:00:52]

流媒体通行的收入分配是按流量比例分配，谁的播放量占比高，谁就能分到更多收入。问题是，数据都在平台手里，平台想怎么分就怎么分，音乐人也没啥话语权。结果是1%的头部艺人，分走了90%的流量收入，剩下99%的艺人，只能跟着喝点粥。

所以，有的音乐人选择把未来交给了Web3。

02Web3能改变什么？

Web3是什么？简而言之是一个基于加密货币建构的去中心化网络，加密钱包、NFT、区块链、DeFI、DAO等是这个“网络”的组成部分。

Web3是相对于Web1.0和Web2.0而言的，Web1.0强调的是信息传输，Web2.0强调的是人机交互，而Web3强调的是所有权。为什么要强调所有权？因为在Web2.0时代，用户把数据的控制权交给了大平台，导致平台垄断市场的情况出现。

Aave首席执行官：Twitter不会很快完全转向Web3:11月8日消息，Aave联合创始人兼首席执行官Stani Kulechov表示，我们不会很快看到Twitter完全基于Web3。他认为，Web3社交媒体将不再是Web2的更新版本，而更像是一个可互操作的新平台网络。

Kulechov将“社交资本”定义为“关注者”和“个人资料”，并补充说在当前的Web2范式下，用户每次使用新服务创建账户时都必须放弃自己的社交资本。Kulechov表示，“举个例子，我在Twitter上有一个粉丝，我可以分享自己的想法并建立联系——这就是我在那里创造的社交资本。但我不能把我的关注者或个人资料转到另一个对我来说体验更好、更好地反映我的价值观或更适合我的应用程序中。”（Decrypt）[2022/11/9 12:34:37]

比如说，音乐人常常抨击平台流量收入低、签约霸王条款、漠视版权等，但音乐人又不得不高度依赖平台，因为现在流媒体平台已经成为音乐传播和消费的主体，而且当音乐人在平台注册和上传歌曲之后，所有信息和数据都由平台控制，收入分配也由平台说了算。

Web3的基本理念之一就是把信息和数据的所有权还给用户，数据存储在分布式的区块链上，用户对于如何使用个人数据有决定权，没有一个平台能独揽大权。在作为一个分布式账本的区块链上，交易通过支付加密货币完成，任何形式的数据流通都可以视为一次交易，并因此产生价值。

对于音乐人来说，Web3要解决的两个基本问题就是内容所有权的回归和高效的支付。作品一经发布即可确认创作者的权利，权利的每一次使用都能产生价值，收入能够能够在尽可能短的时间内返回创作者。

公链Sui推出Web3游戏预览Sui Capys:11月4日消息，据官方公告，公链Sui在测试网上推出Web3游戏预览Sui Capys，玩家可以购买、交易、繁殖和装饰Capys。Capys利用Sui面向对象的特性允许玩家可以交易和购买帽子、自行车和围巾在内的配饰，并根据父母属性生成新的Capys。作为Sui上的可编程对象，Capys展示了Sui上的资产所有权、可转移性以及动态字段等功能。开发者使用Sui Move语言开发Sui Capys需要定义基本模块、创建类型并构建注册表进行记录和验证。官方强调Sui Capys是一个专门用于激励Sui开发者社区的演示，并不是空投。[2022/11/4 12:16:55]

举个例子，你在某Web3音乐平台上发布歌曲之后，发布的行为本身就为你带来了价值，歌曲被聆听、被分享、被评论，都会产生相应的价值，但你的作品并不归平台所有，而是由你自己控制，所产生的收入也会实时进入你的加密钱包。

Audius便是这样一个平台。Audius承诺把流媒体收入的90%分给音乐人，另外10%分给节点运营商，自己不拿音乐人的一针一线。在Audius上，音乐人和用户通过参与获得代币激励，代币持有7天之后可以兑换法币。有音乐人把手里的Audius代币$AUDIO做了简单的换算，单次播放收入是0.35美元，是Spotify的80倍。

与此同时，假如你能够证明自己的价值，并且在某个群体中形成“共识”，你的价值还有可能通过加密货币的流通的不断放大，最终成为支撑你音乐事业的收入来源——这也是NFT的意义所在，消费者购买NFT，买的是价值锚点和预期。“锚点”证明的是当前价值，“预期”决定了未来价值。

Fuse Capital推出5000万美元专注于Web 3的新基金:金色财经报道，总部位于巴西的Fuse Capital已经开始募集Fuse Capital Fund II，其核心主题是投资拉美的下一代Web 3创业公司。该计划是在他们的第一个基金成功投资区块链和加密初创公司之后提出的，该基金的论文采用不可知论的方法。目标是筹集5000万美元。

Fuse Capital Fund II将针对解决传统世界问题的公司，这些问题仍然由web2主导，同时使用嵌入在Web 3框架中的技术，如区块链、DeFi(去中心化金融)、稳定币和NFTs。解决方案可以针对不同部门，从开放金融到卫生、基础设施、电子商务和保险等。该基金的另一个差异将是其5年的期限，这是一个前提，被投资的公司在此期间发行代币，允许从这些代币的销售中进行撤资。捐款金额约为100万美元。（finextra）[2022/8/17 12:31:17]

愿景看起来很美，但现实看起来很残酷。

03黑暗森林

今年4月1日，周杰伦在社交账号上自爆自己的“无聊猿”NFT惨遭“钓鱼”，还强调不是“愚人节玩笑”。随后，有媒体报道，周杰伦被“钓鱼”的NFT不只一个，而是四个，钓鱼者随后把这些NFT卖掉了，据说一共卖出了169.6ETH，约365万人民币。

有人比周杰伦还惨，今年2月，一位NFT收藏者因为自己的“无聊猿”NFT被盗而起诉NFT市场OpenSea，索赔100万美元，他说他的无聊猿NFT可值钱了，比贾斯汀·比伯手里那枚价值超过170万美元的无聊猿NFT更珍贵。

Web3领域的安全问题非常严重，今年2月的“钓鱼攻击”，让OpenSea的用户损失了价值170万美元的NFT；同月，跨链桥Wormhole被黑，损失高达3.2亿美元；一个月后，NFT游戏AxieInfinity的侧链网络RoninNetwork遭黑客攻击，损失价值6.25亿美金的加密货币。

据国内专注于区块链生态安全的慢雾科技发布的数据，2021年区块链生态被公开的区块链安全事件共231起，损失超98亿美元，约620亿人民币。慢雾科技的创始人余弦为此还发布了一份《区块链黑暗森林自救手册》。

Web3的世界确实像是一个“黑暗森林”，游戏规则远为确立，尽皆过火，尽是癫狂。

上文中提到的Web3音乐平台Audius，创办至今多次因为盗版问题严重而遭到抨击，对此，Audius方面辩称，其平台全靠节点自治，自己并不存储内容，无法识别和删除侵权内容，也无法制约侵权行为。

Web3的安全问题也缺乏相应的法律支持。去年，中国互联网金融协会、中国银行业协会、中国支付清算协会联合发布的《关于防范虚拟货币交易炒作风险的公告》强调，从司法实践来看，虚拟币交易合同不受法律保护。

而Water&Music发布的Web3报告中指出，在对市面上的音乐NFT合同条款进行研究之后发现，绝大多数的NFT条款都跟现实版权法律有冲突。Water&Music举了个例子，一位音乐人的NFT条款中称，购买了NFT的消费者可以享有部分录音版权，然而，按照现行的版权法律，这一权利无法保证。假如有人耍赖，NFT的购买者只能自认倒霉。

Water&Music的报告还提到，NFT目前仍然只是一小撮人的游戏，“有知情人士告诉我们，以太坊主流音乐NFT平台中，只有大约500位不同的收藏家。”而且，“音乐NFT的所有权似乎也高度集中在较富裕的收藏家手中。”

“左手倒右手”的情况也很普遍，“2021年10月发表的一篇学术论文发现，前10%的交易者执行了85%的NFT交易，并且所有NFT资产的97%都被这些人至少交易过1次。”

这么做的目的，无非就是炒高市价，请君入瓮。一如知名自媒体人阑夕所说：“兜售万能药片的行为，都是在寻找下一茬韭菜罢了。”

04一场你死我活的游戏

去年，Netflix的原创韩剧《鱿鱼游戏》大热，在剧中，一群社会失意者，被集中到一起，为成为最后的赢家相互厮杀。躲在暗处的隐秘大佬，看得津津有味。然而，看完全剧我们才知道，山外有山。

Web3看起来就像是这样一场游戏，所有参与者都相信自己的命运将由此改变，都在想方设法地求生，你不知道到底是什么力量在推动这场游戏进行，但是你可以感受到Web3里沸腾的欲望，目之所及皆是“不成功便成仁”。

在社交网络上，一位国内的Web3玩家在个人账号上言之凿凿地表示，他决心从大厂辞职，AllinWeb3，就算失败也在所不惜，因为这是改变命运的大好机会。知名记者亚当·戴维森，在研究Web3的过程中被走了2.8万美元，但他称自己仍然是Web3的信徒。

也是，在人类历史上，还没有哪次技术革命像Web3这样可以从一开始就容纳全民参与，每个人都可以上一把。但人类历史也已经证明过，几乎所有的工业转型，都伴随着一个迟早会被戳破的“金融泡沫”，Web3也不例外。所以，Web3玩家们都在抢着上车，赶在泡沫破灭前捞一大笔。

推特创始人杰克·多西在去年年底的一条推文中称：“你并不拥有Web3，风投和他们的合伙人才拥有。”但很多人都还记得，去年年初，他把自己的第一条推文做成NFT卖出，赚了290万美元，约1800万人民币。

买家埃斯塔维最近把多西的NFT拿出来拍卖，标价4800万美元，但第一次拍卖结束时，最高的报价不到280美元，没有万。有趣的是，埃斯塔维去年5月曾因破坏经济系统的罪名被捕，名下的加密企业BridgeOracle和CryptoLand也随之破产。

这真是一场你死我活的幸存者游戏，“信息差”是赢家的杀手锏，获胜的诀窍是先下手为强。

对此，“Web2.0的定义者”蒂姆·奥莱里提出了自己的建议：“让我们专注于Web3愿景中与轻松致富无关的部分，专注于解决信任、身份和去中心化金融方面的困难问题。”

在奥莱里看来，“如果Web3预示着一个新经济体系的诞生，那么让我们把它变成一个能增加真正财富的体系，而不仅仅是那些有幸提前入局者的纸面财富。让它能改变生活的实际商品和服务，让每个人的生活变得更好。”

而霍华德·莱茵戈德所倡导的“网络素养”，在“Web3时代”同样适用：“在这个充斥信息而其真实性缺乏保障的世界，我们每个人都别无选择，必须学会批判性地看待自己获取的信息、辨别哪些信息值得相信。”

-全文完-

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